古诗有云：“工笔精刀摹美人，环姿燕色幻如真。晶莹髹漆千层罩，月里嫦娥羡几分。”这首诗描述的就是“燕京八绝”之一雕漆的制作技艺之精湛与成品的精美绝伦。

雕漆是何物？

许多人不甚了解，有时反而不如西方人懂得。其历史原因，就是因为“雕漆”作为高档工艺美术品，历来是皇家宫廷艺术，被皇家占有。对外又作为珍贵礼物馈赠其他友好国家的元首、帝妃，民间极少见到，自然更难以拥有和使用。所以“墙内开花墙外香”其认知度国外比国内高。

杨之新—《一马当先》

雕漆依据漆色或纹饰特点分为剔红、剔黄、剔黑、剔绿、剔彩、剔犀等多样品种。

关于雕漆器物的起源年代，目前许多专家学者公认为其技始于唐代。据文献可查的是明隆庆间著名漆工黄成所著《髹饰录》记载：“剔红，即雕红漆也。髹层之厚薄朱色之明暗，雕镂之精粗，亦有巧拙。唐制多印板刻，平锦朱色，雕法古拙可赏，复有陷地黄锦者。”这段论述形象地概括了唐代雕漆的基本特征。

杨之新—《童子贺寿图》

雕漆艺术的真正发展是在宋代。宋代以来，由于统治阶级提倡偃武修文，对于商品经济予以扶持。故这一时期社会经济繁荣发展，社会经济的发展反过来又促进了手工业技术的提高。

同时，宋代统治阶级过份沉溺于纸醉金迷的奢华生活，他们对于珍贵工艺作品无度的追求，也迫使工匠们极尽所能为皇家生产制作出大批赏心悦目的工艺美术作品，这其中雕漆作品尤其得到了宋代皇室的青睐。宋代宫廷内府对于雕漆倍感兴趣，甚至拔巨资加以扶植。这时竟出现了用黄金白银制作雕漆内胎的现象。

杨之新—《饕餮纹象耳炉》

可以想象，宋代雕漆的艺术成就和艺术魅力，是相当惊人的。然而，正是因为宋代一些雕漆作品不计血本，以贵重金属制作，故它引起了后世人的垂涎。明清之时，许多不法奸商，为了牟取暴利，以期一夜致富，多方寻觅宋代雕漆，见到一件，就剥毁一件，企图从中找到贵重的黄金，这样就形成了一股损毁宋代雕漆的风潮。时至今日，已很难见到宋代的雕漆实物。这不能不说是一个莫大遗憾。

杨之新—《雕漆香薰》

入清以后，由于统治阶级的推崇及好大喜功的心理，直接影响了这一时期工艺美术作品的发展。康、雍、乾三朝是清代的鼎盛时期，而其中的乾隆又被称为盛世。

清代的雕漆一别明代作法，力求精细，追求艺术上的细腻真实，漆层越来越厚，浮雕的层次和立度空间渐渐增强，锦纹愈来愈讲究，变化甚多，假叶仿形植物千变万化，刻工越来越细，景伸越推越远，刀锋棱角尖锐细薄。

杨之新—《惜春作画》

清代雕漆最重刀工，其浮雕的技法和范围也广大得多。在清代宫廷中，无一处不用高档漆器装饰，品种之多，凡宋明各代所有无不具备。这些漆器，均由“内务府造办处漆作”制造。该所分工细致，机构庞大，雕漆、镶嵌、金漆等各有专职人员督率专业工匠造办，务求精雕细刻，富丽堂皇。其中尤以康熙、雍正、乾隆三个时期所造最多且精。

杨之新—《双龙抱月瓶》

故宫博物院内所藏的清代雕漆作品也以这一时期为最多。

乾隆酷嗜雕漆，宫中所用器物许多为雕漆制成，其雕刻手法之细，工艺水准之高，为世所罕见。朱启钤在《漆书》中对这一时期的雕漆作品作出了如下的客观评价：“巨此巧密，皆甚可惊。”

杨之新—《十二生肖赏盘》

雕漆器物不仅为宫廷所用，在一些民间的官宦大户之家亦颇受青睐，生活于乾隆时期的文坛巨匠曹雪芹所著的不朽名著《红楼梦》一书里，曾以大量篇幅，不厌其烦、细致入微地描写了金陵大户宁荣二府生活起居的各类器物及工艺美术品，以反映当时统治阶级骄奢淫逸的腐朽生活，其中雕漆器物占了很大比例。如：

“每一塌前两张雕漆几，也有海漫式的，也有梅花式的，也有荷叶式的，也有葵花式的，也有方的，有园的，其式不一。”（第四十回）

“只见妙玉亲自捧了一个海棠式雕漆填金‘云龙献寿’的小茶盘。”（第四十一回）

“地下两面相对十二张雕漆椅子上，都是一色灰鼠椅搭小褥。”（第五十三回）

书中描写的雕漆工艺品，有器型、纹样、功用、色彩，相当细致精美，在文中是那么随意托出，并无专门介绍、炫耀的倾向，却引发了人们更大的好奇。雕漆是中国古代宫廷艺术中的奇葩，也是迄今为止，世界上其他国家不会制造，只有中国人才有的传统工艺美术品种。

欧美各国对中国古代曾以“茶叶之乡”、“丝绸之国”、“漆器之邦”来加以理解和诠释。而漆器中可以在世界文化艺术中独树一帜，又精湛华美的就是中国雕漆。

杨之新—《山水四条屏》

雕漆技艺的延续——杨之新

北京市工艺美术大师

国家非物质文化遗产保护项目第四代传人

北京工艺美术学会会员

雕漆艺术家

1964年出生于北京，对于漆艺的喜爱不是在收藏热潮重新席卷中国大地后才有的，自15岁左右时候起，杨之新就独独爱上了漆艺。他经历了行业的起步、兴盛、衰落。直到如今的再次兴起，不管岁月如何变迁，他始终沉浸在这门古老的技艺当中。

杨之新爱漆艺是毫无功利之心的，就是爱！在他看来每一件雕漆作品，都赋予了灵魂，犹如一本优美的历史画卷，一种无声的语言，演绎着中华民族千年文化；在不断学习漆艺的同时，杨之新越加意识到漆艺传承的艰辛，由于其工艺原始，流程复杂且受民间密传之影响，濒临失传。杨之新下定决心一定要将这一中华瑰宝传承下去，让全世界的人们为之瞩目赞叹！

杨之新说：“雕漆不仅仅是我一生的事业，也是我生命中不可缺少的一部分，把雕漆工艺传承下去就是我的使命。”